学科Ⅰ（計画）

一級建築士令和2年度学科Ⅰ（計画）問3

問題・正答・学習用解説

問題

西洋の歴史的な建築物とその背景との組合せとして、最も不適当なものは、次のうちどれか。

	建築物（所在地、建設年）	背景
1．	大英博物館（イギリス、1824-47年）	考古学の成果に基づく古代ギリシアや古代ローマ建築の研究及び正確な理解を通じ、その造形原理の復興を試みた新古典主義を背景としている。
2．	タッセル邸（ベルギー、1893年）	植物の茎や葉、長い髪などの自然物をモチーフとした非対称な曲線や曲面を造形に用いたアール・ヌーヴォーを背景としている。
3．	ウィーン郵便貯金局（オーストリア、1906年）	機械生産による低品質な製品を否定し、工業化社会における芸術性を中世的な手工芸に求めたアーツ・アンド・クラフツ運動を背景としている。
4．	シュレーダー邸（オランダ、1924年）	対象を幾何学によって客観的かつ普遍的に表現するために、要素を水平・垂直の線や面で構成し、三原色と無彩色を使用するデ・ステイルを背景としている。

選択肢

（1）
大英博物館（イギリス、1824-47年）／考古学の成果に基づく古代ギリシアや古代ローマ建築の研究及び正確な理解を通じ、その造形原理の復興を試みた新古典主義を背景としている。
（2）
タッセル邸（ベルギー、1893年）／植物の茎や葉、長い髪などの自然物をモチーフとした非対称な曲線や曲面を造形に用いたアール・ヌーヴォーを背景としている。
（3）
ウィーン郵便貯金局（オーストリア、1906年）／機械生産による低品質な製品を否定し、工業化社会における芸術性を中世的な手工芸に求めたアーツ・アンド・クラフツ運動を背景としている。
（4）
シュレーダー邸（オランダ、1924年）／対象を幾何学によって客観的かつ普遍的に表現するために、要素を水平・垂直の線や面で構成し、三原色と無彩色を使用するデ・ステイルを背景としている。

正答と解説

正答：（3）

正答の考え方

正解は3です。ウィーン郵便貯金局はオットー・ワーグナーの作品で、近代の材料と合理的な構成を積極的に用いた建物です。中世の手工芸に芸術性を求めたアーツ・アンド・クラフツ運動の説明との組合せが不適当です。

産業革命以後、機械で多くの製品を造れるようになりましたが、品質や美しさを失った製品も問題となりました。アーツ・アンド・クラフツは、その状況を批判し、手仕事の質や生活の中の芸術を重視した運動です。一方、郵便貯金局ではアルミニウム、ガラスなど近代的な材料を生かし、明るく機能的な業務空間をつくります。

同じ工業化の時代への応答でも、手工芸を再評価する立場と、新しい材料・技術を建築の表現や機能に結び付ける立場は同じではありません。郵便貯金局の外壁の留め付けを示す意匠や明るい内部を思い浮かべると、過去の手仕事へ戻るという説明との違いが分かります。本問は、建物の年代が近いかどうかより、どのような造形と技術の考え方に対応するかを見比べる問題です。

各選択肢の解説

選択肢1

（1）適切な組合せです。大英博物館のギリシア神殿を思わせる柱列や正面構成は、新古典主義、とくにギリシア復興の考え方と対応します。新古典主義は、古代の建物を研究して柱の比例や秩序ある構成などを近代の建築へ取り入れる動きです。単に古く見える装飾を付けるのでなく、古代の造形原理を規範として学びます。博物館という近代の施設に、古代建築の形式を使う点が特徴です。

選択肢2

（2）適切な組合せです。ヴィクトール・オルタのタッセル邸はアール・ヌーヴォーの代表例です。アール・ヌーヴォーは植物などに通じる流れる曲線を、手すり、柱、壁面や床の模様などへ一体的に用います。タッセル邸でも構造や室内装飾が連続するように構成されます。自然物をそのまま貼り付けるという意味ではなく、茎や蔓の伸び方を抽象化した線を建築へ展開する考え方です。

選択肢3

（3）不適当な組合せです。郵便貯金局を設計したワーグナーは、近代的な材料や技術を用いて機能的な建物をつくりました。アルミニウムやガラスの使用、明るく合理的な業務空間などが手掛かりです。アーツ・アンド・クラフツの説明をこの建物の背景として当てはめると、工業化への姿勢を取り違えます。ウィーンの新しい芸術・建築の動きとの関係を押さえ、イギリスの手工芸復興運動とは区別します。

選択肢4

（4）適切な組合せです。リートフェルトによるシュレーダー邸はデ・ステイルの考え方を建築へ表した例です。壁や屋根、手すりなどを水平・垂直の線や面として組み合わせ、赤・青・黄の三原色と白・黒・灰色などを使います。植物の曲線でまとめるアール・ヌーヴォーとは造形の方向が異なります。箱の表面を飾るというより、線と面と色が空間の中で組み合わさった建物として理解します。

周辺知識

西洋近代の建築運動は、過去の歴史と新しい工業技術をどう受け止めるかで比較できます。新古典主義は古代ギリシアやローマの秩序を規範とし、アーツ・アンド・クラフツは生活の中の手仕事や質を重視しました。アール・ヌーヴォーは自然を思わせる線を新しい空間や装飾へ展開し、デ・ステイルは水平・垂直の線や面、限定した色へ造形を整理しました。

『古い建物を参考にする』にも、古代の比例や形式を学ぶことと、中世の職人の働き方や手仕事の価値を再評価することでは意味が違います。また、装飾があるかないかだけでは分類できません。郵便貯金局にも意匠上の表現がありますが、近代材料や機能と結び付いた表現であり、手工芸復興という説明と同じではありません。

事例を覚えるときは、正面だけでなく内部を想像します。大英博物館なら秩序ある柱列、タッセル邸なら曲線が連続する階段室、郵便貯金局なら明るい業務空間と近代材料、シュレーダー邸なら線・面・色の組合せです。建物名に一つの具体的な空間像を結び付けると、年代や運動名が似ていても判断しやすくなります。

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